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何以今后的影视剧总爱注水

作者: 2017威尼斯登陆网站  发布:2019-11-17

原标题:二倍速追剧,为什么现在的电视剧总爱注水?

古装神话剧《香蜜沉沉烬如霜》即将收官。一开始不少人并不看好它,但凭借剧情和“香蜜女孩”的安利,无论收视率还是网络播放量都颇为可观。可好景不长,随着剧集推进,微博上关于《香蜜》的吐槽多了起来,主要集中在男女主角戏份变少。观众发现,大概是从30集前后开始,《香蜜》过度刻画男二号,部分集数男一号的戏份竟然只剩下2分钟不到,指责配角“加戏”、剧集“注水”的声音也多了起来。

“到2018年初,一集戏已经能卖1200万,多剪一集就是1200多万...这是相当有诱惑力的,制作公司,尤其是上市公司,即便成本到了四五个亿,但销售额能够达到10亿,他为什么不干?肯定干!”

面对各种声音,8月27日,《香蜜》的执笔编剧张鸢盎在微博发表长文,承认剧集“注水”,否认这是其团队的责任,并且指出制片方责编和策划署名在自己之前,制片人则被冠上了“总编剧”之名。张鸢盎表示,2016年8月,接到原著小说的改编委托,合同签署为36集剧本,在完成分集大纲后,她得知委托方准备将成片拍成50集,担心36集拉长到50集“可能不太合适”,于是提交了43集的剧本。《香蜜》播出后,成片达到了63集的长度。

“知道”(nz_zhidao)跟你谈谈,为什么现在的电视剧总爱注水?

但网友晒出与另一名制作方人士的对话中,制作方却表示张鸢盎团队43集剧本给男二号“戏更多”“主角人设不正常”,并给出剧本链接,要求网友进行判断。而张鸢盎又迅速回应网盘剧本并非其提交的最终版本,指责对方混淆视听……总之,无论编剧和片方怎么撕,网友和男二粉怎么撕,一个可以确定的事实是:《香蜜》的确“注水”了。这也引起网友关于“注水”的广泛讨论。好好的剧集为何“注水”?编剧为何失去了创作的主动权?

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剧集越来越长,增加集数成惯常操作

《如懿传》(影视剧照/图)

在许多人的记忆中,儿时看的那些经典电视剧,都不长。像86年版的《西游记》25集;87年版的《红楼梦》,原著那么厚重,影视化后也才36集。即便有些剧集的体量比较大,比如87年版的《水浒传》43集,2007年的《大明王朝1566》46集,但给观众的感觉是:没有什么废戏,相反拍出了史实气概。

近日,一位网友在微博发表感叹:“当代年轻人时间有多紧张?看个剧都要开二倍速。”所谓“二倍速”,就是将播放速度调快至原来的2倍。1小时的剧,二倍速只要30分钟就可播完。既节省了时间,又不会遗漏重要的情节。

但近些年来,电视剧变得越来越长了。20集、30集很罕见,40集、50集是起步,60集、70集甚至80集的“长篇巨制”是常态。像刚完结的《延禧攻略》70集,在播的《如懿传》则有87集。《全球电视剧产业发展报告》的数据显示,2004年-2008年,国内播出的电视剧平均每部控制在30集之内;2009年-2012年,延长到30集至35集;2014年-2015年,国产剧平均每部集数突破40集;2015年平均每部42集。广电总局关于2017年全国拍摄制作电视剧备案显示,平均每部达到43集。但实际上,现在几乎没有剧集能够做到报备的集数与播出的集数保持一致,增加集数是惯常操作。

这句话引发网友群起响应,大部分人感同身受——“不开倍速都不适应”“那是因为没有三倍四倍的播放”。打开各大视频网站,播放影视剧时总能看到“倍速”的功能,从0.5倍速度起,最高可以达到2倍。而一些原来没法倍速播放的软件,也可以通过下载各类插件来实现。

剧集怎么越拍越长?是大家都在拍史诗吗?当然不是了,而是大家都开始“注水”了。

不夸张地说,倍速播放已经成为时下年轻人看剧时的标配。为何看个剧都要倍速?

“注水”的几种具体方式

剧集越来越多,越来越长

“注水”主要从三方入手。第一方是编剧,这是剧集开拍前。《香蜜》就是这种情况,跟编剧签订36集的合同,却要编剧交出50集的剧本。编剧常用的注水方法有两种,一种是增加支线,增加配角戏份。像《香蜜》就有过度刻画男二号润玉的嫌疑,360°无死角地科普他的身世,以至于喧宾夺主。另外一种,就是台词注水,让剧中人物多说废话。

我们已然进入了一个信息爆炸、信息过剩的时代。20年前,只有那么几个电视台,每年也就产出那么几部电视剧。而今,我国每年电视剧产量超15000集——这意味着即便观众每天24小时都在看电视剧,都无法把这些剧集看完。

第二方是导演,剧集开拍中。拍摄过程中,可以通过大量拍摄自然环境、空镜头等手法,来拉长时长。再如,本来很简单的一个镜头,给你来个远景,来个中景,再来个特写,花里胡哨的技巧一使用,镜头就多了。

剧集越来越多,也越来越长了。20、30集很罕见,40、50集最普遍,也不乏60、70甚至80集的“长篇巨制”。数字显示,2004年至2008年,国内播出的电视剧平均每部控制在30集之内;2009年至2012年,延长至35集;到了2015年,已经达到平均每部42集。而广电总局关于2017年全国拍摄制作电视剧备案公示的通知显示,剧目119部,共5234集,平均每部达到43集。

第三方就是电视台,剧集开拍后。电视台的“注水”全靠剪辑,一种是前情回顾,某些电视台播出热门剧集,前情回顾就至少5分钟。另外一种是“闪回”。闪回有时是一种艺术需要,比如关键时刻主人公回忆,比如帮助观众理解剧情,但更多时候,这是剪辑师凑出来的。有些电视台会把电视剧的最后一集切割成两集,一集专门用来闪回,再剪辑上大结尾,硬生生就多出一集的剧情。

比如《隋唐英雄》120集、《天天有喜》91集、《爱情自有天意》84集、《璀璨人生》80集、《楚乔传》67集、《九州·海上牧云记》75集……而最近热播的《延禧攻略》70集,《如懿传》有87集。

片方和播出平台获益,编剧“背锅”

供过于求的剧集,供不应求的时间,这个矛盾该如何化解?“逻辑思维”创始人罗振宇认为,在受众可用时间不变的情况下,商业竞争的本质是争夺消费者的时间。“在未来,用户时间越来越宝贵,要应付的工作和内容越来越多,一个省时间的产品设计,将更容易获得成功……节省时间有两种,一种是从内容上节省时间,比如让你30分钟知道一本书的主要内容;一种是从形式上节省时间,比如视频就不如音频节省时间,因为看视频的时候你几乎不能做任何事情,听音频的时候你却可以开车、洗澡、吃饭、蹲厕所都可以。”

为何“注水”?利益使然。而其牵涉的利益方,主要是制作方和播出平台。

视频网站推出倍速播放,就是一门“时间的生意”。受众更倾向于用最短的时间获取到最多的信息,倍速播放功能既满足用户的个性化使用习惯,也是节省用户时间、留住用户的一大“法宝”。

剧集制作,往往都是大投资,动辄过亿,面临着很大的市场风险。为了减少风险,制作方往往会倾向于选择IP题材和流量明星,这样剧集会更好卖。演员的片酬随之水涨船高,在遏制“天价片酬”之前,稍微能够叫得上名字的二线演员片酬基本都在千万元以上,这大幅抬高了剧集的制作成本。

《延禧攻略》(影视剧照/图)

很多时候,制作方是按照集数来售卖,如果多剪一集,那就多卖一集。于是本来30集体量的故事,通过种种“注水”,最后就能多出好几集,明星片酬等方面所增加的成本就能轻松化解。除此,也不排除某些演员“带资进组”,不断“加戏”,既可“强捧”刷存在感,还可拉长剧集帮制作方赚钱,制作方也就半推半就了。

“注水”泛滥

制作方“注水”提高售价,播出平台肯定不会当冤大头。尤其在“两剧一星”和视频网站惨烈竞争的背景下,购剧成本不断攀升,播出平台便会重新剪辑再一次“注水”,拉长剧集,以提高收益、稀释成本。毕竟作为依靠贴片广告等方式收回成本的播出平台来说,剧集越长,越有利于热度发酵和广告招商,植入广告的空间也就越多。因此,播出平台甚至会一天一变,时时根据播出热度调整剪辑,有业内人士在媒体采访中曾说“热度高的有可能加长集数,电视剧宣发时定的集数往往说了不算”。

不过,如今剧集越来越多、越来越长,产量的增加没有带来质量上的提升,相反,剧集加长是因为“注水”,从前一集能够讲清楚的内容,经过注水后就变成两三集了。倍速播放,是观众不得不采取的“脱水”方法。而剧集注水,惯用的“三板斧”是回忆、空镜、废话。

不少不熟悉内情的观众,往往以为“注水”是编剧的问题。事实上,在中国的影视产业链条中,除了极个别的大编剧,绝大部分编剧处于非常弱势的地位,他们本该是剧集的创意核心,结果却成了制作方的提线木偶,怎么写由片方说了算;甚至还出现“阴阳剧本”的情形,片方另请人在剧本基础上再创作。编剧连著作权、署名权都被剥夺,遑论什么话语权。这次《香蜜》就出现了署名方面的纠纷,执笔编剧也是因为“背锅”,才愤而跳出澄清。

回忆有两种,一种是“闪回”。闪回有时是一种艺术需要,比如关键时刻主人公回忆,帮助观众理解剧情;但不少时候,这是剪辑师为了拼凑剧情凑出来的。不少电视剧往往会把最后一集切割成两集,一集专门用来回忆,再剪辑上大结尾,硬生生多出一集的剧情。

“注水”是饮鸩止渴

另外一种回忆,是前提回顾。对此,有人曾如是调侃:一集电视剧45分钟,开头和片尾曲10分钟,前情回顾和下集预告15分钟,中间插播广告5分钟,再加上重复剪辑、镜头回闪、废话对白10分钟,这一集电视剧真正涉及内容的时间也就只剩下5分钟了。——这话虽说得严重了些,但某一线卫视将这一手法运用得炉火纯青,也是人尽皆知。

“注水”虽为制作方和播出平台带来了利益,却也带来了极坏的影响。注水剧和注水肉同样可恶,后者伤害食客的身体,前者则窃取观众的时间、愚弄观众的智商。注水剧也将对影视行业造成严重的伤害,当编剧沦为产业链的最底层,沦为“文字民工”,既无创作自由也无职业尊严,影视行业又该从哪里汲取原创力?

第二种注水方法是空镜,即插入大量的自然环境镜头、空镜头来填充时长。“这种方式往往不需要修改剧本,只需要摄像师在拍摄过程中对现场进行取景,在后期制作过程中,由剪辑师再将这些画面补充进去即可。”明明可以一句话带过的剧情,通过空镜、闪回,再加上一段漫长的独白,剧情又再次拉长了。

好在观众并不是傻子。手机互联网时代到来,视频网站崛起,美剧、英剧、日剧、韩剧纷至沓来。国际上,减少剧集数、保证单集精彩度已成为剧集制作的共识。日剧的长度普遍是10-12集;英剧更少,一般一年一季,一季3-9集;至于韩剧,除了少数周末家庭剧外,韩国的迷你剧往往也就16集的长度。精品剧看多了,观众的审美水平也在不断提升,他们对注水剧的忍耐能力在下降——这也是为什么今年扑街的“流量明星+IP”剧尤其多。

第三种被广泛运用的手法,就是废话。电视剧《隋唐英雄5》里有这样一个典型的废话对话,堪称废话注水的“巅峰之作”:

注水剧已然不再是攫取利益的不二法宝,相反,它更像是一种慢性自杀:以为能忽悠观众,结果遭到观众弃剧,不仅赔了口碑,还拉低收视率和点击量,最终反倒影响了广告收益。“香蜜女孩”从自发安利到“反噬”,就是一个例证。

“这里有多少同伙?”“这里是一个人。”“十一个人?”“不是十一个人,而是一个人。”“二十一个人?说!他们都藏哪儿去了?”“你听错了,其实一个人。”“七十一个人,你当我傻呀,这么小的地方!”“傻瓜,你又听错了,这里就是一个人。”“九十一个人!”“二百五,是一个人。”“二百五十一个人,你真以为我傻呀!”

□曾于里

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